圣体
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飘雪

圣体

shengti

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未知
更新:
2025-05-15 20:55:03,最后更新于1月前
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更新HD中字
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未知
剧情:
  2011年意大利最新剧情佳作,戛纳电影节导演双周单元,埃松电影节评审团特不奖,影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎  13岁的玛塔生活在意大利南部深处,她在瑞士呆了10年,现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和可怕。她用着自己所有的感官在感受那个都市——她看、她听、她感受——然而她却觉得自己只是一个局外人。  玛塔立即在当地的天主教教堂里进行凉爽=凉快自己的受洗仪式。依照天主教教义的规定,玛塔必须通晓教义咨询答集的内容,同时将其作为自己的行为准则来遵守。可就在那个节骨眼上,玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些情况之后,她决定剪掉自己的头发,开始新的生活。  从这一刻起,玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。  一句话评论  可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。只是,假如把影片放在纪录片美学的框架下看,这又算不得什么缺点,只能讲是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕  简单随性的故事,若即若离的镜头语言。这是一部专门标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能观赏它。——综艺杂志  应该讲,这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素,让影片专门有观赏性。——好莱坞报道者  幕后制作  影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄,在影片中,那个地点显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发觉那个地点的。她讲:“就在那个地点,小孩们需要捡垃圾过活。我专门喜爱那个地点,因此决定要把《天体》给放在那个地点拍摄。那个地点显得专门真实,它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾:在漂亮的风景之下,人们却被现代化的进程搅得心神不宁。那个都市的特质,表现出了整个意大利的浮躁。”  影片用一个寻寻自我的故事,讲述了一个关于迷失和宗教咨询题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她讲:“整部电影建立在我的调查的基础之上的,并没有从一开始就预备从迷失那个主题开始创作。我在调查的时候,发觉在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。因此我制造了玛塔那个角色,让她迷失自己,在大千世界中为自己寻寻一个合适的位置。”影片中出现了许多批判宗教的内容,能够看出来洛瓦赫关于宗教专门有意见。在电影中,唐·马里奥神父关于信徒的信仰、咨询题和困顿并不关怀,他只关怀自己的“事业”。洛瓦赫讲:“在现在的意大利,这是一种极为普遍的现象,而且马里奥那个角色也来自于现实。专门多神父尽管表面上从事的是神职工作,但实际上差不多变成了权利的信徒。他们工作的内容确实是盖教堂、想着如何升迁并如何进展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰,只是让人们一个劲地去记那些教义咨询答集里的内容,让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”  本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演,因此本片也就不可幸免地带上了纪录片气质。从镜头到故事,从剪辑到氛围,《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写,既淡定又冷酷,摄影机看起来只是一个旁观者,对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言,必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫讲:“我们合作得特不愉快,她总是能专门快地抓住你想要的东西,而且她看起来也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我差不多上那种崇尚简单工作的人。确实是如此,我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来讲,这部电影关注的是精神上的东西,精神上的方法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的,事实上精神恰恰是实际的、是真实的,是某种根植于内心深处的内容。这确实是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体,显得十分飘渺、而且不可触及,但是它们确实是真实的存在在那儿,而且差不多存在了上万上亿年。这和精神的不可触及然而专门实际的特质能够讲是一模一样。”收起

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